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主旋律商業大片的創意路徑

大字 日期:2019-11-23 來源:中國文化報
   近年來,隨著《戰狼2》《湄公河行動》《紅海行動》《流浪地球》《烈火英雄》《中國機長》《攀登者》等一系列電影的成功,一個新的名詞——“主旋律商業大片”橫空出世。這一概念可作為這一系列弘揚家國情懷、寄托時代精神,同時又贏得巨大商業成功影片的宏觀類型概括。“主旋律商業大片”一反人們眼中主旋律片過于政治化的刻板印象,同時告別了傳統主旋律片在制片投資上的小家子氣,通過大投入和精良制作生產出社會效益和經濟效益共贏的電影作品,贏得一片叫好聲。“主旋律商業大片”的成功依賴其帶有某些共性特征的創意路徑,本文試作總結與分析。

  寄托家國情懷但不生硬宣教

  傳統主旋律影片過于強調宣傳教育責任,容易流于政治化和生硬說教,容易導致觀眾形成關于主旋律影片的刻板印象。比如英雄人物的“高大全”、反面人物的賊眉鼠眼、正面角色的不食人間煙火、局部細節的夸張等等。尤其是在人物臺詞方面,一些對話或獨白政治宣教色彩較濃。這些特點在特定的歷史時代是可以理解的,可一旦成為刻板印象,便會成為影響當代觀眾欣賞主旋律影片的心理障礙。這也正是當下影院一部分主旋律影片缺乏競爭力的重要原因,并不是這些影片乏善可陳,而是生硬宣教的刻板印象成為欣賞這些影片的最大阻隔。

  “主旋律商業大片”采取現代人可以接受的故事呈現方式,盡量將傳統主旋律影片隨處可見的“主旋律”變成隱而不顯的“正能量”,寄托家國情懷但不陷入生硬宣教。比如較早出現的一部“主旋律商業大片”《沖出亞馬遜》大大縮減主角臺詞中的宣教語言,將家國情懷寄托于兩位中國軍人接受國際軍事訓練和執行突發救援任務的行動中。為了祖國尊嚴,他們歷盡千辛萬苦,最終以過硬本領和超凡膽識捍衛了中國軍人的榮譽,弘揚了正能量,激發出觀眾強烈的愛國情感。再比如《攀登者》,以真實的講述、生活化的臺詞和鮮活的表演來寄托為國攀登的“大我”之情。

  題材求新求真

  “主旋律商業大片”不斷成功的創意秘訣還在于在題材選擇上不斷求新求真。在“影像冗余”的時代,觀眾口味已經非常刁鉆,對同一題材的電影可能陷入“審美疲勞”。近年來的“主旋律商業大片”在題材選擇上不斷求新,這是留住觀眾熱情的重要原因。“建國三部曲”“戰狼系列”“行動系列”等系列影片意味著題材類型的創新,而《流浪地球》《烈火英雄》《攀登者》等單部影片又意味著具體題材的創新。因為這些創新,激發出了觀眾的新口味和新興趣,也就留住了“主旋律商業大片”的觀眾。

  因為真實所以感人,因為題材真實所以觀眾買賬,求真也成為“主旋律商業大片”在題材創意上的一條路徑。《湄公河行動》《紅海行動》《烈火英雄》《攀登者》《中國機長》等影片都改編自真實的新聞事件或者歷史事件,這些電影通過對真人、真事、真場景的再現來完成創作,在影像中還原新聞現場和歷史現場,讓觀眾產生親臨現場的真實感、代入感和見證感,也就是與影片產生了強烈共鳴。

  “小題”“大題”都盡量“大作”

  “主旋律商業大片”創意的成功路徑還在于題材求真但不止于求真,更大膽追求合理而豐富的藝術想象,無論“小題”“大題”都盡量“大作”,追求深加工,注重大制作。傳統的主旋律影片許多是現實主義的逼真呈現,而“主旋律商業大片”更看重浪漫主義的表現。傳統的主旋律影片許多都是小投資小制作,而“主旋律商業大片”一般都是投入巨資和高科技的大制作。比如《我和我的祖國》里的幾個故事看似都是小故事,但都融入了浪漫主義的表現和奇觀化的大制作。再比如“建國三部曲”三部電影都涉及宏大的革命歷史題材,影片生產制作團隊投入了巨大財力、人力、物力和高科技去現實題材應該有的恢弘大氣。

  影像的奇觀感一直是電影沒有被電視和網絡視頻所替代的關鍵原因。因為堅持“小題”“大題”都盡量“大作”,“主旋律商業大片”確保了電影影像的奇觀感,確保了電影“好看”,讓觀眾留在影院,和影像一起馳騁想象,見“所未見”。

  突出主要角色的崇高美

  “主旋律商業大片”能夠吸引如此眾多的擁躉,做到叫好又叫座,還與其著力于營造崇高美的創意之道有關。在“戰狼系列”“行動系列”和《中國機長》《烈火英雄》《攀登者》《流浪地球》等眾多代表影片中,主要角色都被塑造成英雄人物形象,他們或舍身救險,沖鋒在前;或無私奉獻,視死如歸;或孤膽深入,力戰群敵;或鐵肩擔道義;苦苦支撐,表現出無私忘我、勇于奉獻、敢于犧牲的崇高之美。這些主要角色的崇高美就是使觀眾能夠被電影深刻感染的共鳴點,它能點燃觀眾心底蟄伏的正義和熱血、悲憫和良善。

  英雄主義一直是好萊塢電影的常勝之道,也是世界電影的恒久主題。英雄人物的家國情懷、奉獻精神和犧牲精神正是任何時代都不過時的主旋律,英雄人物身上的崇高美正是“主旋律商業大片”吸引觀眾的法寶。

  注重觀眾多樣化訴求的滿足

  對于電影觀眾而言,觀影訴求既有相同相通的部分,又有各不相同的部分。對精良制作的需求,對創新和真實感的需求,對崇高美的欣賞,這些方面可視作一般觀眾的共同需求。但觀眾是多樣化的,年齡不同,口味不同,觀影訴求也不盡相同。有的觀眾喜歡看真實的歷史,有的觀眾喜歡看雄奇的想象,有的觀眾喜歡看纏綿的愛情,有的觀眾喜歡看社會反思……電影不能只滿足某種單一訴求,應盡可能滿足更多觀眾的多樣化訴求。

  “主旋律商業大片”之所以叫好又叫座,還有一個重要原因就是相關經典影片不是“單聲部”,而是“多聲部”,不僅有主旋律,還有“從旋律”。徐克版《智取威虎山》中的武俠文化和革命浪漫主義場景,《攀登者》中感天動地的愛情和對人性的反思,“戰狼系列”中獨狼決斗式的炫酷動作和或明或暗的愛情線,《中國機長》中的美麗空姐,《紅海行動》中的槍戰游戲式場景,這些因素滿足了不同觀眾的多樣化或獨特化訴求,使電影更加出彩,也使其更加具備吸引力。(作者張經武系福建師范大學傳播學院教授)

[責任編輯:鄔靚]

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